合肥紅點(diǎn)裝飾

通過(guò)門(mén)廳進(jìn)入室內(nèi)，客廳畫(huà)廊成為人的視覺(jué)停留點(diǎn)，點(diǎn)簇、曲線構(gòu)成的藝術(shù)畫(huà)作，不斷重疊排列，猶如樹(shù)的年輪循環(huán)往復(fù)，在未來(lái)的生活留下時(shí)間的記憶。

縱向拉伸、線條流動(dòng)，因?yàn)榭蛷d本身就具備強(qiáng)烈的張力，所以天花一改繁復(fù)的古典裝飾，只通過(guò)簡(jiǎn)潔的線與溫潤(rùn)的弧勾勒。

亞麻飾面與木飾框體糅合，將墻面幻化成畫(huà)框，而那金屬線條、懸浮地面，則更像是讓東方氣韻在現(xiàn)代手法下開(kāi)花，用平衡去賦予空間想象。

餐廳，摒棄規(guī)整的區(qū)域劃分，吳濱用半開(kāi)半合的輕薄墻體圍合出了用餐場(chǎng)所，空間的虛實(shí)關(guān)系，遂即成了視覺(jué)與環(huán)境相互對(duì)話的語(yǔ)言，而兼具格調(diào)與舒適的家居點(diǎn)綴其間，又為這場(chǎng)對(duì)話豐富了情節(jié)。

主臥的灰綠色真絲墻面，是蔓藤手繪畫(huà)作的背景，從窗簾、床榻、植物到藝術(shù)裝置，這一抹寧?kù)o且深沉的綠，娓娓道來(lái)的，是空間之生命力。

兩道條紋玻璃移門(mén)，若隱若現(xiàn)地分隔著衣帽間、衛(wèi)生間，形成有光流過(guò)的界定，“重其意而不茍其形，重其趣而不茍其法”。

在老人房的處理上，設(shè)計(jì)師將“遠(yuǎn)望山水，近觀花葉”的悠然意境融入。窗前的遠(yuǎn)山景色被凝練于高低錯(cuò)落的屏風(fēng)之上，恰與高幾上的青松盆景形成遠(yuǎn)與近、虛與實(shí)的關(guān)系。墻上金屬葉片，被委任了風(fēng)的職責(zé)，預(yù)示著風(fēng)的方向，自然的元素與生活的崇高詩(shī)意在此融為一體。

桌支腳形態(tài)源于“屏風(fēng)”的抽象演繹，由線組合的交叉面構(gòu)成；深色的書(shū)柜墻面，被柔和的隔板燈光打亮，橫向線條更與空間的書(shū)香氣韻共同突顯。

沙發(fā)的柔軟線條與地毯的幾何線條形成強(qiáng)烈對(duì)比，墻上的現(xiàn)代鋼板繪作，更以其彎曲的形制為視覺(jué)帶來(lái)意外的變奏。

與書(shū)房區(qū)不同，線條的呈現(xiàn)方式，在女主人的下午茶空間變得溫柔了許多。從地毯的扇形拼接、線型吊燈的錯(cuò)落秩序，到座椅的優(yōu)雅姿態(tài)，將當(dāng)代東方女性的韻味淋漓展現(xiàn)。

中庭占據(jù)夾層的中心，大面積落地玻璃的運(yùn)用將天光引入，云的光影隨微風(fēng)、光照搖搖曳曳，或靜或動(dòng)，室內(nèi)的自然氣息，也如濃蔭廣覆的樹(shù)騰空而起，為書(shū)房和茶室遮擋片刻寧?kù)o。

從上方散落的光在這里游走，不錯(cuò)過(guò)每一件陳列著的和正在創(chuàng)作的藝術(shù)品，凋零的落葉、半干的顏料，正慢慢等待時(shí)間作用，生活的靈感卻如泉涌，不期而遇