一、"光藝術(shù)"的發(fā)展

第一次世界大戰(zhàn)結(jié)束之后，人們對(duì)造型藝術(shù)充滿了創(chuàng)造精神，在"光"的造型領(lǐng)域也出現(xiàn)了一些新的突破。例如：把聲音轉(zhuǎn)換為光學(xué)，將蒙太奇攝影參與到電影的策劃工作中，使得光在畫面中由"靜"到"動(dòng)"、由"單一"到"構(gòu)成組合"。隨著我國(guó)科學(xué)技術(shù)的迅速發(fā)展，對(duì)于人工光的技術(shù)和對(duì)光藝術(shù)的欣賞都有了更新的理念，在建筑領(lǐng)域中,"光藝術(shù)"的創(chuàng)造也有了長(zhǎng)足的進(jìn)展，設(shè)計(jì)師在做室內(nèi)設(shè)計(jì)時(shí)，更多的思考如何去處理"光"環(huán)境、"光"與造型及空間、光與色彩、光與表面材質(zhì)等方面，光已經(jīng)占據(jù)了室內(nèi)設(shè)計(jì)的主宰地位。在19世紀(jì)60年代出現(xiàn)了利用光學(xué)儀器制作的純藝術(shù)作品，自此開(kāi)始出現(xiàn)了新的"光藝術(shù)"領(lǐng)域，不僅使用了一些習(xí)慣性常用的材料，如木頭、石頭、金屬，而且使用了霓虹燈、熒光燈管等新的材料，人們對(duì)這種新材料的運(yùn)用已經(jīng)孕育著一種光的造型藝術(shù)將要產(chǎn)生?？茖W(xué)家利用控制論創(chuàng)造了光的立體形象和動(dòng)態(tài)，這階段人們?cè)谑覂?nèi)設(shè)計(jì)中不僅重視照明燈具的造型藝術(shù)，如室內(nèi)華麗的吊燈造型，而且注意到照明光影的藝術(shù)處理，發(fā)光體和受光體的造型變化，直接光、間接光的互相襯托，造成視覺(jué)上多層次的錯(cuò)覺(jué)，使室內(nèi)的氛圍產(chǎn)生多彩多姿的變化。

有的藝術(shù)家曾發(fā)表"棱鏡繪畫"的觀點(diǎn)，認(rèn)為設(shè)計(jì)可以從凹凸不平的反射面中得到變幻后的形體圖像，更有一番韻味，也許它更能體現(xiàn)現(xiàn)代抽象藝術(shù)的情趣。另外，高科技電子技術(shù)的發(fā)展，新的電子實(shí)驗(yàn)圖像以及多種光波頻率的變化，所形成的圖像與動(dòng)感也給現(xiàn)代藝術(shù)家的創(chuàng)作增加了豐富的構(gòu)思素材，形成了人們對(duì)新時(shí)代藝術(shù)標(biāo)志化的認(rèn)識(shí)，并刻意去追求。造型藝術(shù)增加了新的手段，即"圖像藝術(shù)"。自此，視覺(jué)藝術(shù)的領(lǐng)域又拓開(kāi)了新的視野，"光藝術(shù)"的發(fā)展也自然地滲透到室內(nèi)設(shè)計(jì)的領(lǐng)域。

在日本，19世紀(jì)70年代的后期，出現(xiàn)了一批杰出的新聞?dòng)浾?，他們把視覺(jué)趣味深層次的問(wèn)題作為一種文化廣泛地傳播給公眾。1979年開(kāi)設(shè)"消遣博物館"以報(bào)紙專欄的形式在群眾中獲得了空前的成功，隨后又通過(guò)舉辦"消遣博物館"第二版和"控制藝術(shù)展""光與錯(cuò)覺(jué)世界展"等一系列展覽，不斷地為公眾作高科技藝術(shù)的啟蒙活動(dòng)，震撼了世界。通過(guò)這些展覽可以發(fā)現(xiàn)現(xiàn)代抽象變異的表現(xiàn)手法和以往有所不同，過(guò)去著重研究錯(cuò)視原理表現(xiàn)神奇感的手段，如今則加上了很多科技因素。到19世紀(jì)80年代在東京經(jīng)常出現(xiàn)"光藝術(shù)"展覽，此時(shí)"光藝術(shù)"也就進(jìn)入了全盛時(shí)代，隨后電視藝術(shù)、計(jì)算機(jī)，電子學(xué)高科技等陸續(xù)融入到藝術(shù)作品中。"光"造型主要依賴于一些機(jī)械器材，藝術(shù)與科學(xué)的相互融合、相互影響更為顯而易見(jiàn)了。

二、光的性質(zhì)與光的構(gòu)成

1."亮點(diǎn)"永遠(yuǎn)是在周圍萬(wàn)物中間最"搶眼"的。這就是"光"的藝術(shù)在裝飾藝術(shù)中日趨占據(jù)最主要的位置的原因。

2.透明性的表現(xiàn)，這種特性是其他設(shè)計(jì)因素很難相比的。"光"可見(jiàn)而又摸觸不到，被使用在生活的方方面面，使人感受到潔凈、明亮，原因就是有透明性，光的強(qiáng)弱、光色的冷暖、光的虛實(shí)與圖像，經(jīng)過(guò)設(shè)計(jì)者的經(jīng)營(yíng)，可以得到現(xiàn)代藝術(shù)中微妙的視覺(jué)效果。

3.色光的運(yùn)用。色光與顏料有著絕對(duì)不同的特性。運(yùn)用色彩配合的規(guī)律，一般的顏色受混合色法規(guī)律支配，混合次數(shù)越多越接近灰色，紅+黃+藍(lán)應(yīng)是灰色，隨其濃度的增加變?yōu)楹谏?。而色光則受加色混合色法規(guī)律支配，混合次數(shù)越多越接近白色，有意思的是光的三個(gè)原色中，兩色的第二次混合色為紅、黃、藍(lán)，如將第二次混合色全部加在一起則變成白色光。如此類推在光的藝術(shù)構(gòu)成中如果掌握了對(duì)色的配合及光色的特性必然能夠創(chuàng)造出嶄新的造型藝術(shù)效果。

4.反射、折射、映像。光線的反射特性，使得在光滑反光的材料表面出現(xiàn)發(fā)光與受光物體的反像，如果沒(méi)有光很難想象金屬和玻璃與光配合產(chǎn)生的魅力。掌握了光的反射規(guī)律，在受光面有意識(shí)的加以變化，所反射出的圖像可以千變?nèi)f化，使設(shè)計(jì)者的設(shè)計(jì)作品得到多彩多姿的效果。

5.鏡面映像。在現(xiàn)代藝術(shù)中這是一種很常見(jiàn)的手法，光面的鏡子和拋光的金屬表面可以反映出鏡面前方的物體。利用簡(jiǎn)單的顯像原理，設(shè)計(jì)者可以獲得很多現(xiàn)實(shí)中得不到的效果、鏡面傾斜又可以反映出另外一種景象;也可以有意識(shí)地利用兩個(gè)形成斜角的光滑面，這樣又可出現(xiàn)反復(fù)反射的圖像;也可以做成曲面，則物體的映像又會(huì)有了不同的變化;在設(shè)計(jì)中常利用鏡面擴(kuò)大空間也可以在鏡面前布置工藝品等，使其在鏡前表現(xiàn)出抽象合成的效果。

三、"光"構(gòu)成在室內(nèi)設(shè)計(jì)中的運(yùn)用

1.光表現(xiàn)情感、性格。在室內(nèi)設(shè)計(jì)中可以運(yùn)?quot;光"表現(xiàn)情感、性格的特點(diǎn)。表現(xiàn)室內(nèi)的氣氛，如光照度強(qiáng)，表現(xiàn)了明快、熱烈、激情等性格，而光照度弱時(shí)，則表現(xiàn)出沉悶、陰暗、神秘感等。在室內(nèi)設(shè)計(jì)中光的構(gòu)成效果，首先應(yīng)確定表現(xiàn)何種氣氛然后選擇相對(duì)應(yīng)"光"。另外在室內(nèi)設(shè)計(jì)中的其他因素，如色彩、材質(zhì)、造型，都受光的條件的制約，必須先運(yùn)用光的條件，而后表現(xiàn)它的個(gè)性。

2.光的照射方式、藝術(shù)構(gòu)成。采用不同的光的照射方式，形成不同的室內(nèi)藝術(shù)效果。例如按照設(shè)計(jì)構(gòu)圖規(guī)律，形成前景與襯景，直射光與間接光暈的構(gòu)成圖像，利用光照射方式不同，得到不同的造型、光影的藝術(shù)效果，比例與尺度、光影、黑白灰的層次等，都應(yīng)符合視覺(jué)美的規(guī)律法則。例如：尺度、比例、主次、統(tǒng)一變化，漸變以及特異的手法等，在作"光環(huán)境"設(shè)計(jì)時(shí)與其他視覺(jué)藝術(shù)同樣，應(yīng)符合光的藝術(shù)構(gòu)成規(guī)律。

3.光色與色溫。一般在室內(nèi)作照明設(shè)計(jì)之前對(duì)光色會(huì)有一個(gè)決定，即采用冷光源或暖光源。冷光源如日光燈管、節(jié)能燈等光色偏冷，照度顯亮，但色溫過(guò)高時(shí)則人臉在廳內(nèi)顯得過(guò)冷，看了很不舒服。在公共建筑的廳室中選用光源時(shí)應(yīng)同時(shí)對(duì)色溫加以限制，一般色溫選3000以下，可以不會(huì)有色光太冷的感覺(jué)，而且在選用不同色溫的光源同時(shí)配合更須十分慎重。如果不當(dāng)會(huì)影響整個(gè)光環(huán)境的效果，使得色溫低的暖光，顯得十分暗淡無(wú)光。

4.透鏡的運(yùn)用。在室內(nèi)設(shè)計(jì)中選用鏡面反射室內(nèi)的物象，或是借以虛擬空間，擴(kuò)大空間感，或是利用經(jīng)營(yíng)后的反射面達(dá)到預(yù)期的藝術(shù)畫面，美化空間。

5.光與水珠。在自然界中光照射水珠可以折射出現(xiàn)彩虹，而在室內(nèi)設(shè)計(jì)中有時(shí)也利用噴水與照明的配合處理，取得光與水珠的裝飾效果。在一些賓館或游樂(lè)場(chǎng)所中，這種處理方式更能活躍大廳的動(dòng)感和產(chǎn)生清新的感受。

四、在實(shí)踐中的探索與體會(huì)

1.人民大會(huì)堂澳門廳的四季廳。為了展現(xiàn)室外庭院的環(huán)境形象，我特意把大廳的天花與四周墻身的交角，全部做成圓弧形，抹掉墻與天花的交角，使人感到像室外的天穹。再用燈光在亭臺(tái)廊榭的檐口后裝上一條暗光，運(yùn)用舞臺(tái)布景燈光天幕的手法給人以露天庭院的感受，運(yùn)用人工照明達(dá)到設(shè)計(jì)的預(yù)期效果。

2.人民大會(huì)堂香港廳。的"光"環(huán)境處理創(chuàng)造了溫馨、喜慶、歡快、團(tuán)聚的氣氛。大會(huì)議廳中重視吊頂在吊燈的照射方向和光環(huán)境的構(gòu)成，將主要燈光照射方向上形成的亮頂部位粉，貼金的彩畫被照得璀璨絢麗，天花與水晶大吊燈配合形成了多層次的大面積的光造型，光與材質(zhì)的配合在表現(xiàn)輝煌華貴的氣氛中起到了重要的作用。另外，在香港廳底層運(yùn)用玻璃棱鏡的處理手法，將茶色玻璃斜面反射造成抽象畫面的虛擬反射手法,得到意想不到的裝飾效果。

3.人民大會(huì)堂全國(guó)人民代表大會(huì)常委會(huì)議大廳。在其室內(nèi)設(shè)計(jì)中，容納200多人的室內(nèi)大廳，其原狀比例狹長(zhǎng)，而主席臺(tái)又要求必須放置在長(zhǎng)邊上，這樣會(huì)議大廳必定使得兩個(gè)端頭"視"、"聽(tīng)"效果極差。因此我第一步將兩端頭用六個(gè)屏風(fēng)與立燈階梯形的隔斷，縮短了狹長(zhǎng)的大廳，而后用光將天花布置成半圓的環(huán)形，圓心正位于主席臺(tái)的中心，燈光自圓心放射狀的構(gòu)圖，使大廳的中心十分突出，給人一種強(qiáng)烈的向心感和"凝聚團(tuán)結(jié)"的寓意。天花的光造型在600多?O的大廳中起到了主宰一切的裝飾作用。

4.人民大會(huì)堂小禮堂。小禮堂工程有兩個(gè)部分，包括700座的禮堂和一個(gè)中型的過(guò)廳。小禮堂的內(nèi)部裝修要求在人民大會(huì)堂中應(yīng)該是"眾中之重，精中之精"的地位，不僅要高檔次而且要高品位;要求高級(jí)、講究、精湛，但又不是單純的華貴;要求既有古典建筑的莊重，又有現(xiàn)代建筑的時(shí)代感。我在色彩主調(diào)方面選用了淺色明度較高的"新雅米黃"大理石，因石材表面反光，所以有意識(shí)地作了燈光的強(qiáng)弱處理，直射與光暈的搭配組合，形成大廳的重點(diǎn)裝飾，廳中色調(diào)、造型的視覺(jué)效果全部是和照明方式結(jié)合考慮的，造型本身即是光影的一個(gè)部分。在這里室內(nèi)設(shè)計(jì)的氣氛可以說(shuō)，人工的照明是主宰一切的。尤其是前廳，建筑的構(gòu)件極為簡(jiǎn)潔，一根柱、一堂門、一個(gè)地?zé)簟⒁唤M曲線型的吊燈，幾個(gè)獨(dú)立的造型用天花邊上的長(zhǎng)條的光暈連貫的組合，形成?quot;光的構(gòu)成"，取得了一種特殊的品位，建成后大家的評(píng)價(jià)是"很有文化氣息"。

5.清華大學(xué)主樓大廳。清華大學(xué)主樓大廳的室內(nèi)設(shè)計(jì)中為了要體現(xiàn)高級(jí)學(xué)府的文化氣質(zhì)，設(shè)計(jì)的指導(dǎo)思想首先是莊重大方及現(xiàn)代氣氛。在構(gòu)想時(shí)首先想到的是如何利用"光藝術(shù)"，使其有學(xué)校建筑的朝氣蓬勃的氣氛，從燈光選型開(kāi)始就選了韻律感特別強(qiáng)的"行列"燈，它醒目耀眼的特點(diǎn)不在于燈珠的閃爍而是有節(jié)奏韻律的行列感，進(jìn)廳中天光傾瀉，使得廳中光影轉(zhuǎn)折更表現(xiàn)出"光"的藝術(shù)魅力。這樣來(lái)反映教育秩序或反映青年的朝氣蓬勃和活力非常恰當(dāng)，建成后反響極大，感到立體構(gòu)成之美的現(xiàn)代氣息。

6.福建省人大會(huì)堂大堂。位于福州西湖堤岸，建筑主要正面采用了圓弧形，主立面做了大片的玻璃幕墻，通透的空間，夜晚廳內(nèi)燈火輝煌，與湖面倒影上下相映，非常美觀，成為福州市中心區(qū)域的一幅江南現(xiàn)代靚麗的風(fēng)景。尤其是夜晚在透明大玻璃窗內(nèi)透出的大型燈光造型，流線形的動(dòng)態(tài)，顯示出極強(qiáng)的現(xiàn)代藝術(shù)感，而這種藝術(shù)效果的獲得，主要是"光"的藝術(shù)構(gòu)成。

總之，"光"在我的設(shè)計(jì)實(shí)踐中，愈來(lái)愈體現(xiàn)它的重要性，成為室內(nèi)設(shè)計(jì)構(gòu)想中不可忽視的部分，深深地體會(huì)到"光"的構(gòu)成藝術(shù)在室內(nèi)設(shè)計(jì)向現(xiàn)代化發(fā)展中已經(jīng)成為必須跨越的一步。